Орнамент в культуре саков Центрального Казахстана

УДК 903.27(574.3)

ОРНАМЕНТ В КУЛЬТУРЕ САКОВ ЦЕНТРАЛЬНОГО КАЗАХСТАНА

© 2014 А.З. Бейсенов, Г. А. Базарбаева Институт археологии им. А.Х. Маргулана, г.Алматы Поступила в редакцию 30.09.2014

В данной работе предпринята попытка комплексного рассмотрения предметов художественной культуры, происходящих из коллекций сакского времени Центрального Казахстана. Основное внимание уделено характеристике орнаментальных мотивов в искусстве древних кочевников региона. Для рассмотрения этого аспекта привлекаются данные о хозяйственно-культурном типе палеометалли-ческой эпохи. Высказывается мнение о том, что произведения художественной культуры раннего железного века несут на себе отпечаток, накладываемый особенностями ведения хозяйства, задававшего определенный ритм, улавливаемый в орнаментальных композициях изучаемой эпохи. Ключевые слова: Центральный Казахстан, саки, ранний железный век, хозяйственно-культурный тип, «загадочная картинка».

В результате новых исследований памятников раннего железного века Центрального Казахстана, которые проводятся в течение последних 15 лет, получены яркие коллекции, содержащие произведения древнего искусства сакского времени. Данные материалы не только расширяют имеющиеся представления об изобразительных памятниках региона, но и являются источником для проведения цикла междисциплинарных исследований, в том числе и искусствоведческого характера.

Источниковой базой предлагаемой работы служат коллекции из Центрального Казахстана, полученные благодаря плодотворным исследованиям М.К. Кадырбаева1, проводившимся главным образом в 1950-1960 гг., а также А.З. Бейсенова2.

В предлагаемой статье анализируются элементы орнамента, присутствующие в декоре изобразительных памятников сакского времени. Элементы декора являются неотъемлемой частью, составляющей понятие «раннесакский культурный комплекс». Изначально исследователями раннего железного века произведения искусства рассматриваются в качестве основных реперов при характеристике облика данной эпохи. Данный компонент был включен в один из диагностирующих признаков понятия «скифская триада»3. Интерес к изучению предметов, выполненных в так называемом зверином стиле, не ослабевает, напротив, регулярно на страницах научных публикаций появляются работы, наполненные новым содержанием, нацеленные на изучение различных компонентов данного феномена4._

Бейсенов Арман Зияденович, кандидат исторических наук, главный научный сотрудник, заведующий отделом первобытной археологии. E-mail: azbeisenov@mail.ru Базарбаева Галия Аппазовна, кандидат исторических наук, ведущий научный сотрудник. E-mail: galiya2002@gmail.com

Определенный задел в изучении вопросов звериного стиля саков Центрального Казахстана имеется в работах М.К. Кадырбаева. В своей диссертации Мир Касымович возразил С.И. Ру-денко, утверждавшему, что в степной части Казахстана находки по скифской эпохе весьма немногочисленны, вплоть до того, что данная территория была крайне малопригодной для нормального существования5. Характеризуя облик художественной культуры саков Центрального Казахстана, М.К. Кадырбаев резюмировал, что для искусства тасмолинцев характерны одиночные зооморфные образы6. К материалу, известному с момента публикаций Мира Касымо-вича, из таких памятников, как Тасмола 5, Нур-манбет 2, Нурманбет 4, добавился новый, полученный в ходе новых раскопок под руководством А.З. Бейсенова7. Речь идет о ряде памятников, расположенных в глубине Казахского мелкосопочника - Нуркен-2, Талды-2, Шерубай, Карашокы. Например, из Нуркена-2 происходит бляшка, на которой сохранился фрагмент многофигурной композиции, имеющей глубокое символическое значение8, коллекции из комплекса Талды-2, несмотря на то, что происходят из сильно потревоженного объекта, содержат находки, имеющие прямые аналогии среди материалов из курганов №5 и «Байгетобе» могильника Шиликты на Тарбагатае и кургана Аржан-2 - в Тыве9. В полевом сезоне 2014 года во время раскопок могильника Кызылшилик в Центральном Казахстане была найдена еще одна яркая находка, содержащая одиночное изображение травоядного животного. Предварительный анализ позволяет соотнести данный зооморфный образ с аналогичными изображениями, имеющимися из памятников Приаралья10. В двух комплексах, вошедших в научный оборот

под названиями Карашокы и Шерубай, выявлены удивительные ажурные накладки, которые, собственно, и вдохновили на подготовку данной статьи. Заметим, что данные предметы находят прямые аналогии среди материалов кургана №5 могильника Кичигино I в Южном Зауралье11. Прежде чем приступить к анализу орнамента, хотелось бы дать краткую характеристику облика сакской культуры Центрального Казахстана.

Археологическое изучение региона имеет солидную историю. Поскольку цель, преследуемая в данной работе, связана с изучением предметов художественной культуры, которые в свою очередь выполнены из металла, то и представим краткий экскурс в историю металлообработки. Еще в памятниках бронзового века встречаются золотые изделия, а также предметы, выполненные из сплава меди и олова. Информация о наличии рудников в степях Центрального Казахстана поступала от геологов, тщательно изучавших регион в начале прошлого века. Здесь долгие годы работала археологическая экспедиция Академии наук КазССР, возглавляемая А.Х. Маргуланом. Благодаря такому стечению обстоятельств, в изучении памятников эпохи палео-металла Центрального Казахстана был заложен мощный потенциал. Изучались комплексы целого ряда и поселений бронзового века, ставшие в настоящее время хрестоматийными - Сангы-ру, Атасу, Мыржык и многие другие12. Впервые в археологии Казахстана по инициативе М.К. Кадырбаева была организована специализированная лаборатория, где изучались тонкости металлургического производства, проводился спектральный анализ предметов, выполнялись археозоологические, керамологические исследо-вания13. В настоящее время в изучении вопросов бронзового века Центрального Казахстана наблюдается череда новых ярких открытий. Например, получены новые результаты о реконструкции медеплавильного производства, фиксируемого в материалах поселения металлургов Талдысай14. Данные изыскания проводились Ж.К. Курманкуловым, А.С. Ермолаевой, А.Е. Ержановой и И.А. Русановым. Кроме того, благодаря работам В.В. Евдокимова и С.У. Жауым-баева удревняется время появления железоделательного производства, что подтверждается результатами исследования поселения Алат (Кент), датируемого эпохой поздней бронзы15. Скрупулезный анализ материалов поселения Кент и новые раскопки, проводимые под руководством В.В. Варфоломеева, позволяют ставить вопрос о существовании протогородской цивилизации эпохи поздней бронзы в регионе16. К выдающимся достижениям культуры этого периода относятся большие мегалитические сооружения (мавзолеи) бегазы-дандыбаевского времени, открытые в свое время А.Х. Маргуланом17. В настоящее время мавзолеи включены в туристические маршруты по Карагандинской области, на этих памятниках проводятся работы по реконструкции и реставрации18.

Таким образом, краткий обзор состояния изученности памятников предшествующей раннему железному веку эпохи говорит о благоприятных предпосылках для качественно нового исторического периода. Памятники бегазы-дан-дыбаевской культуры рассматриваются исследователями как определенное звено в цепочке перехода от одного века металла к другому. По мнению А.З. Бейсенова, новейшие материалы позволяют более рельефно ставить вопрос о связи элитных сооружений тасмолинской культуры Центрального Казахстана с мавзолеями и иными крупными погребальными конструкциями бегазы-дандыбаевской культуры эпохи поздней бронзы19. В настоящее время в Центральном Казахстане открыто свыше 20 курганов тасмолинс-кой культуры с дромосными могилами. Гипотетически наличие дромосов может указывать на связь с культурой предшествующего времени, в частности, на отголосок традиции открытых на восток «тамбуров» бегазинских мавзолеев.

Новейшие материалы Центрального Казахстана в настоящее время только выходят на уровень обсуждения в печати, продолжаются планомерные исследования новых памятников. Думается, в ходе перспективных поисков и исследований будет восполнен пробел, наметившийся после замечательных открытий М.К. Ка-дырбаева. Среди научных мнений и гипотез, в той или иной мере дополняющих характеристику культуры саков Центрального Казахстана, позволяющих судить о месте региона в системе культур скифо-сакского времени степной Евразии, можно отметить вопросы связей его населения с Саяно-Алтаем. Интересно в этом отношении мнение К.В. Чугунова20. Исследователь, рассматривая серьги раннескифского времени Саяно-Алтая, отмечает, что минусинские (тагар-ские) и приаральские материалы «не объясняют появление техники грануляции на серьгах с конусом из памятников Саяно-Алтая», и не исключает другой вариант проникновения данной традиции на Алтай и Тыву - «с территории Центрального и Восточного Казахстана»21. Но, по его мнению, «такая модель остается гипотетической, так как в памятниках тасмолинской культуры серег не найдено, а украшения такого типа из памятников Восточного Казахстана нет основания датировать раньше алды-бельских»22. Следует заметить, что в настоящее время к серьгам с конусом из могильника Жиланды, найденным

М.К. Кадырбаевым еще в 1970-х гг.23 и почему-то не попавшим в поле зрения К.В. Чугунова, добавилась целая серия аналогичных украшений из могильников Талды-2, Карашокы, Бектауата, Бакыбулак24. Возможная связь Тасмолы с Алды-белем, подмечаемая исследователями еще со времени раскопок А.Д. Грача, в настоящее время начинает «ощущаться» еще более явственно. Наряду с этим, безусловно, возрастает актуальность выявления характера взаимосвязей населения Центрального Казахстана с Приаральем, Жетысу, Приуральем.

Особенности культуры начала раннего железного века Центрального Казахстана, как и всего ареала степной Евразии, показывают приход новой эпохи с кардинальными изменениями в хозяйстве и образе жизни. Как неоднократно указывали специалисты, важную роль в этом процессе сыграли климатические изменения. Отчасти именно это демонстрируют зафиксированные топографические, планиграфические особенности поселений раннесакского времени, выявленных в Центральном Казахстане.

Поселения раннесакского времени Центрального Казахстана расположены на верхних склонах возвышенностей, на малоснежных площадках южных, юго-восточных экспозиций. Для них характерны малая площадь, скученная «усадебная» планировка, использование большого количества камня для мощного основания стен, возведенных без углубления в грунт25. В целом особенности более 40 таких поселений (поселения-зимовки), включая раскопочные материалы, позволяют сделать предположение о наступлении на заре сакской эпохи более холодного климата с увеличением осадков. Отход от стационарных поселений на обжитых речных побережьях, появление небольших стойбищ сезонного характера (зимники), перенос их в горные местности, стремление к устройству жилищ в виде приземистых каменных домов - все это свидетельствует о наступлении холода, снежной и ветреной затяжной зимы в Центральном Казахстане.

Состав стада изменился на более подвижный, позволяющий находиться на подножном корме круглый год. Присутствие в погребениях тасмолинской культуры отдельных частей лошади и мелкого рогатого скота свидетельствует о рациональном использовании домашних животных. Если в синхронных памятниках Тывы лошади, сопровождавшие погребенных, укладывались целыми тушами, исчисляемыми порой несколькими десятками26, то в тасмолинских курганах максимум, что мы наблюдаем, так это отдельные части туши, представленные головой и конечностями27. Возможно, в погребение укладывалась шкура, имитирующая тушу животного, поскольку в некоторых случаях присутствуют элементы снаряжения верхового коня.

Кардинальные изменения хозяйственно-культурного типа сказались и на трансформации идеологических представлений, что выразилось в появлении яркого искусства, как нельзя лучше характеризующего облик целой эпохи. «Штрихами» в виде орнаментальных мотивов и целыми «фразами», «словами» служили анималистические изображения. Это был особый язык

- «язык звериных образов»28.

Элементы орнамента в искусстве саков Центрального Казахстана представлены в декоре следующих предметов: на поясной бляхе-застежке (рис.1, 4), обойме (рис.1, 7), кинжале (рис.1, 1-2), ворворках (рис.1, 3, 6), а также на ажурных накладках (рис.1, 5, 8-10). Материал анализируемых находок: металл, рог, кость. Техника изготовления представлена несколькими приемами

- это художественная резьба (рис.1, 4), литье (рис.1, 1-3, 4, 6), вырезывание из фольги (рис.1, 5, 8-10). Пока несколько в стороне остались предметы, декорированные орнаментальными композициями, именуемыми Н.Ю. Смирновым «плетеным узлом»29, и происходящие из материалов курганов тасмолинской культуры. По мнению Н.Ю. Смирнова, данные элементы, несмотря на определенное сходство с материалами из комплексов Приаралья и Тывы, все же представляют собой «иную ступень развития орнаментального сюжета»30. Проанализировав распространение мотива «плетеного узла», исследователь приходит к выводу о том, что исходной точкой появления данного изобразительного приема следует считать Приаралье, а следующий этап развития выделяется на материалах «раннескиф-ских» комплексов Тывы и Алтая, с одной стороны, и савроматских комплексов Южного Приура-лья с территорией Центрального Казахстана - с другой стороны, и что последняя, возможно выполняла роль медианы31. Заметим также, что в материалах тасмолинской культуры мотив «плетеного узла» встречен на поверхностях предметов, выполненных с использованием сложнейших технологических приемов, сочетающих инкрустацию одним металлом поверхности другого32. Технологически сочетание двух металлов в отделке считается высочайшим мастерством.

Предварительный анализ предметов из могильников сакского времени Центрального Казахстана позволяет рассуждать о наличии определенной школы ювелиров, создававших удивительные шедевры древнего искусства, что проявилось не только в оформлении высокохудожественных изделий, но и в технологии производства. Мириады тончайших пронизей, исчисляемые сотнями и тысячами экземпляров,

по-видимому, образовывали причудливые композиции, декорировавшие элементы экипировки представителей сакской элиты. На это указывают особенно материалы могильника ранне-сакского времени Талды-2, изученного в Карагандинской области33.

К настоящему времени в Центральном Казахстане пока не выявлено ни одного неразграбленного элитного кургана, поэтому речь идет о потревоженных грабителями памятниках, и, несмотря на то, что исследователям при раскопках достается лишь малая часть, оставшаяся от былого роскошного убранства погребений степной знати, тем не менее эти находки способны пролить свет на многие грани жизни социума. Основная часть курганов, содержавших высокоинформативные предметы роскоши, относится к раннему этапу сакской культуры Центрального Казахстана. Помимо археологических данных, позволяющих датировать раскопанные комплексы, важное значение в выяснении хронологических позиций памятников имеет серия радиоуглеродных дат, впервые полученная из более чем 20 курганов34.

Серия предметов из могильника Талды-2 была проанализирована в лаборатории Института минералогии УрО РАН. Результаты исследования состава металла свидетельствуют о высокой пробности золотых изделий. По мнению специалистов, золото могло добываться в районе Кокшетауских гор, на месторождении Бесто-бе35. Местное происхождение металла позволяет предположить автохтонное происхождение предметов древнего искусства.

Мобильность населения эпохи раннего железного века на авансцену событий вывела главное действующее лицо - всадника. Жизнь степняка была невозможна без вечного верного спутника - верхового коня. В материалах тасмолинской культуры часто встречаются элементы конского снаряжения. Причем не только верхового, а, как показывают исследования последних лет в Казахстанском Приуралье36, и колесничего комплекса тоже. На Тургае - в местечке Каинды выявлен клад бронзовых изделий37, в числе которых также имеются компоненты от убранства коня, как седлавшегося под верх, так и запрягавшегося в колесницу. По нашему мнению находки из каин-динского клада вполне логично синхронизируются с древностями тасмолинского облика.

Элементы узды обычно имели декоративное оформление. Довольно часто в раннесакское время это были либо одиночные изображения животных, либо элементы орнамента. Анализ встречаемости мотива «плетеного узла», по мнению Н.Ю. Смирнова, маркирует определенные маршруты всаднических отрядов, продвигавшихся из степей Приаралья на Саяно-Алтайское нагорье в конце VIII - начале VII в. до н.э.38 Кроме того, как заметил исследователь, «плетеный узел» встречается в материалах далеко не рядовых комплексов39.

Возникновение различных орнаментов, видимо, диктовалось определенными, вполне жизненными ситуациями. Например, желание утеплить стены жилища войлоком постепенно обрастало эстетическими потребностями. Это были, допустим, не обычные серые полотнища кошмы, изготовленной из шерсти овец, а целые произведения искусства, воплощенные в декоре из своеобразных орнаментальных композиций, возникших в результате переработки зоо-, фито-, орнитоморфных мотивов. Несмотря на то, что из Центрального Казахстана нет материальных свидетельств об искусстве валяния войлока в эпоху раннего железа, тем не менее реконструкция отдельных элементов хозяйственно-культурного типа позволяет предположить о существовании данной отрасли, в пользу чего косвенно свидетельствуют ажурные предметы, мастерски вырезанные из толстого золотого листа. Это не тонкая фольга, изделия из которой широко распространились во второй половине I тыс. до н.э., а довольно тяжелые на вес предметы. Технология вырезывания из фольги перекликается с приемами, присутствующими в художественной резьбе по мягким органическим материалам - дереву, кости, рогу40. Кроме того многочисленные фигурные отверстия на поверхности ажурных накладок (рис.1, 5, 8-10) - это далеко не случайные формы прорезей, а следование определенным канонам изобразительной традиции, создающей облик феноменального явления - скифо-сибирского звериного стиля.

Ажурность, достигаемая за счет присутствия большого количества фигурных отверстий в виде кругов, треугольников с вогнутыми сторонами, запятыми, каплями и т.д., обозначающих по сути определенные элементы, передающие в скрытом виде содержательные признаки представителей анималистического кода, являющихся своеобразными знаками, обозначающими образ того или иного животного, предполагала использование изделий с прорезями на поверхности контрастных по цвету материалов.

Обычно в составе стада мелкого рогатого скота преобладают животные с темным и светлым окрасом шерсти. Сочетание уже данных двух оттенков позволяет получить оригинальные ковровые композиции. К тому же, если светлые оттенки шерсти окрасить в красный цвет, что было возможным при использовании естественных природных красителей в виде степной травы наподобие хны (каз. «кына»), то создавались более насыщенные изобразительные ряды.

Получение шерсти для войлоков и пряжи было органичной частью сферы, которая входила в обязанности женской части населения. Стрижка овец, сушка шерсти, сортировка, чистка, взбивание и т.д. Обычный размеренный регламент устройства жизни социума. Такие и подобные им моменты не могли не отразиться и на ритме, улавливаемом в произведениях художественной культуры.

Тонкое владение навыком изображать вполне узнаваемых диких животных свидетельствует о знании анатомии представителей фаунис-тического комплекса. Видимо, охота играла, если не важную, то вспомогательную роль в жизни населения. Бестиарий древних кочевников Центрального Казахстана изобилует изображениями реально существующих животных. Даже если присутствуют попытки показать фантастическое

Рис. 1. Элементы орнамента в художественной культуре саков Центрального Казахстана. 1, 2 - кинжал, м. Нурманбет IV, к. №1 (по: Кадырбаев, 1966); 3, 6 - ворворки, м.Талды-2, к. №5; 4 - поясная пряжка-застежка, м. Тасмола V, к. №3 (по: Кадырбаев, 1966); 5 - ажурная накладка в виде изображения тигра, м. Карашокы, к. №1; 7 - обойма, м. Талды-2, к. №5; 8-10 - ажурные накладки в виде стилизованных изображений «загадочной картинки», м. Шерубай, к. №1

животное, то содержательные признаки других животных при создании синтетического образа вполне узнаваемы. Например, многофигурная композиция, расположенная на поясной пряжке-застежке из кургана №3 могильника Тасмо-ла V (рис.1, 4), в которой присутствует изображение нескольких животных, по сути являет собой изобразительный прием, закрепившийся в науке как «загадочная картинка»41.

Аналогичные по содержанию композиции, но в зашифрованном виде мы наблюдаем и на обойме из комплекса Талды-2 (рис.1, 7), и в декоре ажурных накладок из Карашокы, Шерубая (рис.1, 5, 8-10), а также в декоре кинжала из кургана №1 могильника Нурманбет IV (рис.1, 1-2)42. Отдельные элементы орнамента присутствуют в декоре ворворок из талдинской коллекции (рис.1, 3, 6)43. Данный орнаментальный мотив в среде исследователей искусства раннего железного века получил название «сложный зави-ток»44. В свете изложенного выше данный термин умаляет значение этого изобразительного приема, слишком упрощая содержательную сторону подобных предметов. Орнамент в искусстве народов I тыс. до н.э. - тема, требующая скрупулезного анализа. В настоящей статье мы лишь попытались представить облик эпохи и рассмотреть на этом фоне произведения художественной культуры саков Центрального Казахстана. Возможности современной археологической науки позволяют извлекать максимально возможную информацию из анализа одной категории предметов. Реализация подобных задач возможна при комплексном рассмотрении материала с привлечением специалистов более узких направлений - изучение технологических приемов металлообработки, трасологический анализ изделий из кости и рога, археозоологическое изучение поверхностей костяных и роговых предметов и т.д. с выходом на модели, реконструирующие те или иные процессы, из которых впоследствии сложится более четкий, резкий, точный портрет эпохи раннего железного века региона. Надеемся, что дальнейшие исследования культуры саков Центрального Казахстана позволят раскрыть новые грани в искусстве I тыс. до н.э.

ПРИМЕЧАНИЯ

образов. Очерки искусства евразийских степей скифской эпохи. М.: Восточная литература, 1994. 206 с.; Шер Я.А. О возможных истоках скифо-сибирского звериного стиля // Вопросы археологии Казахстана. Алматы -М., 1998. Вып.2; Членова Н.Л. Олени, кони и копыта (О связях Монголии, Казахстана и Средней Азии в скифскую эпоху) // РА. 2000. №1. С.90-106; Тасмагамбетов И. Кентавры Великой степи. Художественная культура древних кочевников. Алматы, 2003. 336 с.; Кисель В.А. Шедевры ювелиров Древнего Востока из скифских курганов. СПб.: Петербургское востоковедение, 2003. 192 с.; Полидович Ю.Б., Вольная Г.Н. Образ зайца в скифском искусстве // Древности Евразии: от ранней бронзы до раннего средневековья. Памяти В.С. Ольховского. М., 2005. С.415-436; КорольковаЕ.Ф. Звериный стиль Евразии. Искусство племен Нижнего Поволжья и Южного Приуралья в скифскую эпоху (VII-IV вв. до н.э.). Проблемы стиля и этнокультурной принадлежности. СПб.: Петербургское востоковедение, 2006. 272 с.; Богданов Е.С. Образ хищника в пластическом искусстве кочевых народов Центральной Азии (скифо-сибир-ская художественная традиция). Новосибирск, 2006. 240 с.; Рукавишникова И.В. Многофигурные композиции с антропоморфными сценами в контексте звериного стиля // Труды III (XIX) Всероссийского археологического съезда. СПб.-М.-Великий Новгород, 2011. Т.1. С.373-376.

А.М. Древняя культура Центрального Казахстана. Алма-Ата: Наука, 1966. 435 с.; Маргулан А.Х. Бегазы-дандыбаевская культура Центрального Казахстана. Алма-Ата, 1979. 363 с.

композиции: матер. тематич. научн. конф. (1-4 декабря 2004 г.). СПб., 2004. С.290-294.

zu den kulturen der fruhsakishen zeit osteurasiens // Unbekanntes Kasachstan. Archäologie im Herzen Asiens. Bochum, 2013. II. Р.596-608. 44 Чугунов К.В. Искусство Аржана-2: стилистика, композиция, иконография, орнаментальные мотивы...; Чубаева М.П. Орнаментальный мотив «сложного завитка» в произведениях скифо-сибирского звериного стиля // Вестник Южно-Уральского госуниверситета. Сер. Социально-гуманитарные науки. Челябинск, 2013. Т. 13. №2. С.190-193.

ORNAMENTS IN THE SAK CULTURE OF THE CENTRAL KAZAKHSTAN

© 2014 A.Z. Beysenov, G.A. Bazarbayeva

Archaeology Institute named after A.Kh. Margulan, Almaty

The article presents a complex research of the art artifacts from the collections of the early Iron Age from the Central Kazakhstan. The primary attention is paid to the ornamental motives in the art of ancient nomads of the region; for their interpretation the authors used data on economic and cultural type of the paleometal era. The authors come to the conclusion that the art artifacts of the early Iron Age bear the impress imposed by features of the housekeeping which set the certain rhythm caught in ornamental compositions of the studied era.

Arman Beysenov, Candidate of History, Chief Researcher, Head of the Prehistoric Department. E-mail: azbeisenov@mail.ru

Galiya Bazarbayeva, Candidate of History, Leading Researcher. E-mail: galiya2002@gmail.com