Спросить
Войти
Вестник Томского государственного университета. История. 2016. № 1 (39)
УДК 394:008(=512.157)
DOI: 10.17223/19988613/39/19
Н.К. Данилова
САКРАЛЬНОЕ ПРОСТРАНСТВО:
АРХИТЕКТУРНОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ ТРА ДИЦИОННОГО МИРОВОЗЗРЕНИЯ НАРОДА САХА
Исследование выполнено в рамках гранта Российского научного фонда (проект №14-38-00031) и РГНФ-ФДНЧ(проект № 15-22-08501).
Рассматривается Могол ураса - монументальное стационарное сооружение народа саха, покрытое берестяными полотнами.
В жилищно-поселенческом комплексе Могол ураса представляла собой летний вид жилища. Выступала мерилом знатности и богатства человека. В семантическом контексте Могол ураса была связана с моделью мироздания, с культовой архитектурой, сохранившей осознанную идейную программу символического моделирования Вселенной. Анализ фольклорноэтнографических материалов показал, что берестяная ураса как жилище - хранительница человеческой жизни - была связана с культом богини-матери (культом Земли) и культом предков. В культурном наследии народа саха является ключевым символом сакрального пространства.
Народ саха является самым северным тюркоязычным народом Сибири, в этногенезе которых приняли участие различные тюрко-монгольские и автохтонные племена. Уникальность этого народа заключается в том, что они представляют в пространстве арктической цивилизации островок южной культуры тюркоязычных предков. Одним из ключевых символов якутской культуры и верхом архитектурного вкуса, вобравшим в себя все богатство народных знаний и представлений, является монументальное стационарное сооружение из берестяных полотнищ - Юс курдуулаах Могол ураса (с тремя опоясками Могол ураса). Так, якутский народ в результате сложного этно- и культурогенеза, сохранив южные элементы, создал в условиях Крайнего Севера уникальную архитектурную культуру.
В конструкции Могол урасы все соответствовало вертикальным и горизонтальным направлениям мира. Как подметил известный якутский этнограф А.И. Гоголев, «...дом человека - модель микрокосмоса. Это хорошо иллюстрируется на примере архитектоники Могол урасы, летнего жилища якутов, центром которого является очаг, маленький земной образ солнца» [1. С. 25].
Могол ураса - коническое стационарное сооружение, покрытое берестяными полотнищами, представляет собой летний тип жилища. Отличалась от остальных типов якутских жилищ своей монументальной конструкцией. Так, Могол ураса состояла из трех частей, поэтому в мифопоэтике про нее говорится Юс курдуулаах Могол урака (с тремя опоясками Могол ураса). Высота достигала 10-12 м, одновременно внутри урасы могли находиться до 100 человек (рис. 1).
Первая, нижняя часть урасы состояла из вкопанных в землю столбов (обычно двенадцати, обозначающих годовой цикл) высотой от 2-2,5 м каждый. Каждый из столбов имел наверху полукруглую вырезку, на которую накладывали круг из двух или трех согнутых жердей. Круг этот назывался маннайгы курдуу (первая опояска). После этого устанавливали конический остов, для чего
вначале ставили три длинные жерди, которые связывались между собой у верхушки конуса. Вокруг этих основных жердей устанавливались остальные, верхушки которых привязывались к верхнему обручу (к третьей опояске. - Н.Д.) длинной веревкой «иирчигэн быа». Эта веревка из конского волоса, оканчивающаяся кистями, ниспадала по обеим сторонам двери [2. С. 98].
Поверх шестов накладывался внешний покров из берестяных полос, называемых таспа. Похожий термин существует у тюрко-монгольских народов: тюркское тасма, таспа обозначает полоску из кожи, монгольское тасама - ремень из кожи оленя [3. С. 124].
На остов урасы сначала прикрепляли нижний слой бересты. Края верхних слоев заходили на края нижних подобно черепице, поэтому осадки не проникали внутрь. Бересту внутреннего покроя окрашивали в красновато-коричневый цвет отваром ольховой коры. Кроме того, на бересту наносили орнамент путем прорезов на белой кожице бересты, коричневых слоев, или покрывали аппликациями из продымленной или окрашенной в черный цвет березовым наростом бересты, образующей геометрические фигуры. Иногда под узорные вырезы подкладывали пластинки слюды.
Покрыв остов одним слоем бересты, накладывали второй - наружный. Он подвязывался по второму наружному ряду жердей, устанавливавшихся по отношению к внутренним, в шахматном порядке, но не сразу, а по одному, по мере подвязывания бересты. Для удобства установки жердей наружные полосы покрышки подвязывались вертикально снизу вверх с помощью длинной лестницы.
После покрытия остова двумя слоями бересты на расстоянии одного или двух метров от верхнего края покрышек привязывают волосяной веревкой деревянный круг, подобный внутренним опояскам, называвшийся «тас курдуу» - внешняя опояска (вторая по счету, средняя опояска. - Н.Д.). Жерди, скрещенные на верхушке урасы, связывались толстым тальником в виде обруча. Вязка эта называлась кепсе [4. С. 24-32].
Н.К. Данилова
Рис. 1. Внутреннее пространство Могол урасы (реконструкция). Из фотоархива Института гуманитарных исследований
и проблем малочисленных народов Севера СО РАН
В самом верху конуса оставляли отверстие, через которое проникал свет, а дым очага уходил наружу. Отверстие это называлось ураа (бур. урху, урхэ; монг. орухе) [5. С. 145].
Все действия по установке урасы совершались согласно движению по солнечному кругу. Деревянный остов Могол урасы устанавливали мужчины, а берестяные полосы изготавливались и украшались исключительно женщинами [6. С. 12].
Поразившим своим великолепием приезжих людей был конечно же внутренний интерьер урасы. В центре располагался квадратной формы очаг холумтан, который поддерживался двумя или четырьмя опорными столбами с резным верхом (в форме коновязи сэргэ. - Н.Д.).
Начиная от входа вокруг стены урасы располагались лежанки для сидения и спанья - ороны (бур., алт., теле-ут. орон - кровать, место сна). Обычно их было 12, но в преданиях рассказывается об урасах именитых богачей, в которых ороны доходили до 25 [Там же. С. 14].
Одним из самых примечательных и нарядных частей урасы выступала берестяная занавеска хаппахчы (комнатки) девушки.
Хаппахчы (от слова хатах - крышка, покров; тюрк. капак, кабаз - крышка, кампак - две половинки ворот или дверей) богато орнаментировалась вышивкой и серебряными (медными) подвесками с нанизанными в них стеклянными бусами и колокольчиками.
Одним их характерных особенностей внутреннего интерьера урасы является художественное оформление внутренних столбов. Столбы внутри урасы и лежащий на них обруч покрывались резным орнаментом, нанесенным якутским ножом. Это был шахматный или растительный узор. Ф.П. Врангель писал: «Необычно
большие размеры урасы, орнаментика на столбах и берестяных хаппахчы, нарядная конская упряжь, вооружение и одежда, развешанные на вешалках, производили весьма приятное впечатление. В этих урасах свет легок для глаз, всегда прохладно и комаров не бывает» [7. С. 239].
Могол ураса выступала мерилом знатности, богатства человека. Наличие такого вида жилища свидетельствовало о высоком социальном статусе человека, поэтому ее могли позволить себе только родоначальники и именитые люди.
В старину урасы ставили в целом ансамблевом комплекте. Могол ураса родоначальника стояла в центре круга, вокруг которого были расположены урасы меньших размеров, которые назывались Далла ураса и Ходьол ураса. Расположение урас напоминало куренное построение кочевий монголов в XI-XIII вв. Куренем они называли поселение, состоявшее из кибиток, поставленных по кругу. Рашид ад-Дин писал, что монгольский курень состоял из большого числа кибиток, расположенных по кругу, в центре которого размещалась кибитка старейшины рода. В работе С.Г. Жамбаловой приводятся сведения, что курень был подобен планировке святилища, посвященного богу неба Тэнгри-хану, и способствовал созданию авторитета центральной власти князя-хана, исполнявшего функции администратора и жреца [8. С. 113].
Исследователи по-разному объясняли происхождение этого типа жилища. Некоторые считали, что отсутствие жилищ с конструкцией, как у Могол урасы, у тюркомонгольских народов свидетельствует о том, что она возникла в результате оседлого хозяйствования взамен легких переносных конусообразных жилищ,
Сакральное пространство
перенятых у автохтонных народов (тунгусов). Другие утверждали, что Могол ураса имела свои прототипы на юге, затем по мере приспособления к новым климатическим условиям на Севере произошли изменения, отчасти усложнение и усовершенствование ее структуры.
Впервые о южном происхождении Могол урасы высказал предположение А.А. Попов, идею которого развили в своих исследованиях О.В. Ионова и Ф.М. Зыков. Определенный интерес вызывает и значение слова могол. А.А. Попов слово могол определял как «большая, солидная». О.В. Ионова переводит как «монгольский» или как «большой, великий, священный, важный». «Употребление этого названия в настоящее время для урасы постоянного типа, как нам кажется, подсказано фольклорной традицией», - отмечал Ф.М. Зыков [9. С. 58].
Интересна интерпретация слова могол Г.В. Ксено-фонтовым: «В старинных преданиях встречается имя “Тюёнэ Могол” как одного из предков якутов. Далее, в шаманских песнопениях “могол” выступает как общее название душ предков, перевоплощающихся в перелетных птиц. Тем же словом в вилюйском регионе отмечается особая масть конного скота, посвящаемого духам. Во всяком случае, близкая связь этого термина с культом предков не подлежит сомнению. С другой стороны, якутское “монгуол-могол” несомненно, имеет какое-то близкое отношение к племенному названию “монгуол - могол”, как известно, взятому из древних преданий дочингисовой Монголии. По совокупности приведенных данных, мы лично приходим к выводу, что название «Могол ураса» имеет смысл - ураса душ предков, храм предков или священная ураса» [10. С. 22].
Кроме того, в фольклорных и архивных источниках встречаются сообщения о божествах - покровителях домашнего скота Могол Тойон (Большой Господин) с женой УНун Куйаар Хотун (Высокая Космическая госпожа); Тюенэ Могол - покровитель конного скота и его жена Тюптэ тэллэх, Тёгюрук оноо, уНун Могол Хотун (с постелью из кострища, в шубе с круглым орнаментом, высокая Госпожа Могол). Эпитет Могол Тойон фигурирует также и как один из имен в названии духа -хозяина очага: Бырдьа бытык, кемер сыттык, Могол тойон, Аан ДьааНын (Белеющая борода, пепельная постель, Господин Могол, Аан ДьааНын) [Там же. С. 120].
Появление просторной берестяной Могол урасы приписывается Эллэй Боотуру - культурному первопредку якутов [11. С. 38]. Он же является первым айыы-шаманом, устроителем ритуального празднества Ысыах.
Первоначально Эллэй воздвиг берестяную Могол урасу для совершения молебна в честь небесных божеств Айах тутуу (Обряд держания кумысной чаши или восхваление небесных божеств). Таким образом, во время праздника Ысыах Могол ураса служила своего рода храмом [10. С. 6]. Обряд Айах тутуу совершался внутри просторной берестяной урасы (позднее данный обряд стали проводить внутри балагана, а функцию айыы-шамана стал выполнять почетный старец, знающий слова молитвы). Следует отметить, что подобные ритуалы под названием «жертвоприношение небу» или «моление горам» в прошлом зафиксированы у всех тюркоязычных групп населения Южной Сибири [12. С. 25].
В обряде участвовали только старейшины ага ууНа и именитые богачи. В гости приглашались именитые и родовитые люди, а простой народ, женщины и дети к обряду не допускались. Расположение людей внутри урасы во время проведения ритуала было строго регламентированным. Почетное место, которое занимал сам устроитель Ысыаха, находилось напротив раскрытых дверей, обращенных на восход солнца. Во время совершения обряда никто не имел права проходить мимо дверей урасы, так как, по мифологическим представлениям саха, с восточной стороны спускается на землю тропа/дорога сиэл намылга аартык - дорога небесных божеств [10. C. 10].
При айыы-шамане находился жрец-помощник, обязанность которого сводилась к разбрызгиванию кумыса особой священной ложкой эбир хамыйах духам предков. Жертвоприношение кумыса главным божествам состояло в том, что чашу с кумысом держали на вытянутых руках и при этом призывали божества по их именам, называя их в порядке значимости. Предполагалось, что небесные божества должны были незримо прикоснуться к священному напитку. После свершения обряда гадали, обращаясь к предкам с мольбой оказать содействие [13. С. 116-117].
В данном ритуале, так же как и в других, направленных на моделирование космического миропорядка, акцентируется восточное направление. Так, восток (весна и утро), как место восхода солнца, становится точкой отсчета «воссоздания» Мира, откуда началось развертывание пространственно-временного континуума.
Далее, постепенно продвигаясь по направлению солнца, айыы-шаман возносил моление небесным божествам - покровителям рода и домашнего очага. Айыы-шаман по ходу солнца поочередно обращался ко всем сторонам света и находившимся там светлым боже-ствам-айыы. Затем, вознося чашу с кумысом, прикреплял березовую веточку к главным столбам Могол урасы [10. С. 13]. Таким образом, айыы-шаман замыкал круг пространственно-временного континуума. После этого начиналось распитие освященного кумыса (наполненною сакральной силой небесных божеств. - Н.Д.) сначала присутствовавшими там людьми, затем чорон с кумысом передавали находившимся снаружи людям.
Предназначение Могол урасы как культового храма прослеживается и в его конструкционном облике. Вертикальная структура и его трехчастное деление (юс куурдуулаах Могол ураНа), устремленность ввысь, внутренняя колоннада из 12 столбов, означающих 12 небесных сфер, круглое основание воспроизводят устройство Вселенной, космического и социального порядка. Об устойчивом и длительном использовании берестяной урасы как основной формы жилища самих якутов и их предков свидетельствует то, что Вселен138
Н.К. Данилова
ную якуты представляли в виде урасы: «Небесный купол - ее вершина, края ее сходятся с землей» [14. С. 35].
Ураса как модель Вселенной встречается также и в символических текстах старинных загадок и поговорок, а космогоническая символика прослеживается и в художественном оформлении берестяных покрышек, и резных столбов урасы. Так, ураса украшалась слоями орнаментов, среди которых преобладал арочный орнамент. Подобный орнамент встречается и в оформлении ритуальной кумысной утвари.
Трехчастная структура модели мира запечатлена в структурной композиции Могол урасы. Как и Вселенная, Могол ураса состоит из трех частей: нижнего, среднего и верхнего (наличие трех опоясок).
С образом Нижнего мира (Земли) связана нижняя часть урасы, берестяное покрытие которой разукрашена растительным узором. Круглое основание символизирует круг - лоно Земли, а орнамент - его оформление. Кроме того, растительный орнамент обладает охранными функциями (препятствует вторжению с Нижнего мира темных сил абааНы).
Означающая Средний мир внутренняя опояска богато разукрашена резным орнаментом и «культурно обработанным» вещным оформлением - саламой (веревкой из конских волос с нанизанными в ней лоскутками, миниатюрными берестяными туесками и телячьими нарыльниками).
Верхняя опояска юёНээни курдуу (верх, Верхний мир) олицетворяет символ Неба, так как в ней находится светодымовое отверстие ураа. Являясь единственным источником света в урасе, ураа обладает высоко-семиотичным статусом, так как представляет собой пограничный элемент между жизненным пространством человека и миром природы. Определение светодымового отверстия как своеобразной «двери» в запредельные миры - понятие универсальное.
Таким образом, Могол ураса в семантическом контексте была связана с моделью мироздания, с культовой архитектурой, сохранившей осознанную идейную программу символического моделирования Вселенной.
Рассматривая сложную семантическую нагружен-ность Могол урасы, следует отметить, что берестяная ураса как жилище - хранительница человеческой жизни - была связана с культом богини-матери (культом Земли) и культом предков. Так, анализируя вещное оформление якутских ысыахов, Е.Н. Дьяконова-Романова выявила тесную смысловую связь Могол урасы с резными столбами аар багах (ритуальные столбы, в которых во время праздника Ысыах подвешивали кожаный сосуд с кумысом. - Н.Д.). Ритуальные столбы аар багах были окружены молодыми березками, верхушки которых связывали вместе [15. С. 50]. В результате получалось сооружение, конструкция которого напоминала схематический образ урасы.
У якутов свежесрубленные молодые березки, используемые в ритуалах, называются чэчир (древнетюркск. йашт; татар. йэшир; алтайск. йажар; чуваш. ешер; хакас. чазар) [16. С. 134].
Представления, связанные с почитанием молодой березки, существуют почти у всех тюркоязычных народов Сибири. Отражение языческого почитания березы рассматривается и в существовании специального праздника березы чачил у алтайских народов [17. С. 54].
У якутов существуют представления о том, что на месте захоронения человека вырастает березка (хахыйах) как воплощение человеческой души. Такому представлению сопутствует древний обычай, когда втыкали срезанную молодую березку в берестяное покрытие гроба [18. С. 43]. По якутским поверьям, березовые ветки воспринимались как некий мост, соединяющий человека-айыы с небесными божествами. Зеленые ветки березы у многих народов выступают в качестве необходимого атрибута многих церемоний и служат символом умершего предка. По мнению Е.Н. Романовой, Ысыах был связан когда-то с погребально-поминальной обрядностью. Так, якутский обряд Айах тутуу (Поминовения богов и святых предков), совершаемый внутри Могол урасы, служит своеобразным подтверждением данной гипотезы [11. С. 144].
Особого внимания при этом заслуживает использование березы и его частей в качестве ритуального предмета. Так, по археологическим и фольклорным материалам известно, что в старину, когда человек умирал, его накрывали расшитыми узорами берестяными полотнами, «такими же, какие шли на постройку берестяной урасы» [19. С. 24]. Существует предположение, что на гроб укладывали именно часть берестяной покрышки урасы. Так, береста (береза) имела свойство способствовать перерождению человеческой души1.
По архивным сведениям, внутри Могол урасы могли совершать обряд отправления души старого человека к предкам. Во время этого обряда распитие кумыса совершалось против хода солнца.
Считалось, что после этого старики, участвовавшие в данном ритуале, могли спокойно отправиться в мир предков. Согласно якутским преданиям, ритуальное кумысопитие в честь святых предков стало последним угощением Омогой бая (первопредок якутского народа), которого тут же, внутри урасы похоронили [20. С. 231].
В связи с этим следует отметить, что в древности могильную яму называли моголо, монголо. По мнению В.Е. Васильева, данный термин может быть семантически связан с Могол урасой [18. С. 47], ставшей своеобразным склепом для душ предков.
Таким образом, Могол ураса - символ, в котором перекликаются архаические представления и воззрения древних предков саха: культ матери-богини (Земли), отраженные в глубинной семантической структуре. Как культовое сооружение Могол ураса связана с культом предков и идеей перерождения, перевоплощения души человека.
Сакральное пространство
В этом контексте следует рассмотреть и символическое окружение ритуальных урас, сооружаемых во время различных обрядов.
У якутов, когда женится молодой человек, говорят: дьиэлэммит (букв.: «обзавелся домом»), имея в виду, что тот привел в дом молодую жену. Интересно, что когда девушка выходит замуж, про нее не говорят дьиэлэммит. Но зато перед отправлением свадебного поезда невесты в дом жениха ее благословляют следующим образом: «Алака дьиэни тэринэ, аал уоту оттуна, алтан сэргэни туруоруна, аттанар кэмин дьэ кэллэ» («Пришел твой час, построить уютный дом, разжечь пламенный огонь, установить медную коновязь») [21. С 53-54]. Так, в старину Могол урасу в разборном виде привозила с собой невеста (остов урасы изготовлялся мужчинами-родственниками, а берестяные полотна начинали заготовляться почти сразу после рождения дочери - матерью. - Н.Д.), которая являлась основным компонентом приданого богатой невесты. Обычай готовить жилище стороной невесты распространен у многих тюрко-монгольских народов. Народная традиция запечатлена также и в поговорке народов Северной Азии: «Иметь юрту, иметь жену». Данный обычай, по мнению исследователей, отражает следы былой матри-локальности брака [22. С. 55].
Примечательно, что в языке сновидений и символических текстах - загадках, ураса задается через женский образ: Могол дьахтар юс курдаах уку (Говорят, почтенная женщина имеет три опояски); Укуктаах те-белеех дьахтар оройунан тыынар уку (Говорят, остроголовая женщина дышит макушкой) [10. С. 23-24]; Хотун дьахтар хонуу ортотугар хоройон турар уку (Есть, говорят, важная госпожа, стоящая посередине луга) [23. С. 34, 47].
Параллелизм женского образа с урасой более всего запечатлен в знаковом оформлении свадебной одежды невесты. Так, старинный свадебный головной убор невесты Урака бэгэкэ (Шапка ураса) представлял собой высокую конусообразную шапку из бересты.
Интересно то, что о наличии в костюмном ансамбле якутской невесты Шапки ураса известно только по фольклорным материалам, существование этого примечательного головного убора не подтверждено археологическими находками. Это можно объяснить тем, что Шапка ураса была связана только с культом айыы, а потому не могла стать погребальной одеждой женщины, и одевалась только раз - во время свадебного ритуала - своеобразного причащения к космической структуре нового жизненного пространства.
В якутских алгысах-благопожеланиях, адресованных главным образом невесте, довольно часто употребляется выражение аал уоту отто, алака дьиэни тэринэ (досл. «разведи священный огонь, обзаведись жилищем алака»). В якутском языке термин алака является одним из эпитетов, означающих жилище - дьиэ якутов. Термин алака является производным от древнетюркского слова алачу - жилище [24. С. 60].
Так, например, подобные виды жилища, причем связанные исключительно со свадебной обрядностью, существовали у многих тюркоязычных народов: аланчык, алажи уг, алачык [17. С. 125].
Генетическая связь термина алака с названиями свадебных переносных жилищ тюркоязычных народов позволяет предположить, что алака - название ритуальной урасы невесты, которая в силу каких-то причин исчезла из употребления. Возможно, берестяная занавеска комнатки девушки хаппахчы сабыыта впоследствии переняла все ритуальные функции урасы невесты [24. С. 41].
Сразу после приезда невесты в дом родителей мужа ее помещали за ритуальную занавеску хаппахчы. Во время свадебного пиршества (на протяжении всего времени) невеста находилась за занавеской во всем своем праздничном одеянии. Только по истечении трех дней заканчивалась ритуальная «изоляция» невесты. С нее снимали свадебный наряд, переодевали в домашнюю одежду - из комнатки невеста выходила в качестве замужней женщины. Так, в символическом плане берестяной занавес хаппахчы выступал как материнская утроба, внутри которой невеста перерождалась из одного качественного состояния в другое [25. С. 28]. Неслучайно в загадках ураса символизирует материнскую утробу: Биир сиргэурака икигэр чыычаах огото сытар уку (Говорят, на одном месте стоит ураса, внутри которой находится птенец) [26. С. 34].
Семантическая связь берестяной урасы с моделированием новой жизни прослеживается в обряде Айыысыт атаарыы (обряд проводов богини Айыысыт), отправляемом на третий день после рождения ребенка.
Сначала тщательно готовили атрибуты, используемые во время обряда: вырезали из дерева маленький лучок и стрелу, а из бересты - фигурки животных и изображение солнца и луны. Недалеко от места, где находилась роженица, вырывали в земле небольшую ямку, устилали дно белым волосом из конской гривы и поверх него помещали небольшой берестяной турсучок с последом, накрытый кусочком бересты, саму ямку засыпали землей, но не доверху. Вырезали жердочки для остова урасы и втыкали в землю вокруг ямки с последом. Затем, изготовив миниатюрную урасу, на южной стороне втыкали шест с привязанным к нему веревкой берестяным кружком, изображавшим солнце, на северной стороне устанавливали такой же шест с изображением луны.
Если новорожденным был мальчик, то к стенке ура-сы, с южной ее стороны, прислоняли берестяную фигуру лося головой на восток; за нею помещали лыжи, а перед лосем - фигуру собаки. Если девочка - фигуру ножницы. Когда все было готово, поджигали щепочки, лежавшие в ямке, в центре урасы, от чего она загоралась. Если новорожденный был мальчиком, то мать, взяв лучок и стрелу, стреляла в фигурку лося, которая падала в пылающий костер, если девочка - изображе140
Н.К. Данилова
ния животных присутствовавшие брали не руками, а захватывали ножницами [27. С. 84-85].
В данном обряде сжигание модели урасы над зарытым последом является выпусканием деторождающей силы последа и передачей ее функций на весь дом [28. С. 25].
«Перерождающее» свойство урасы наглядно показано и в следующем промысловом обряде. Охотник, добывший лисицу (рысь), обязательно сооружал над ней коническое сооружение, напоминающее урасу. Затем, осторожно взяв лису оттуда, возвращался домой. Лисицу, как лесную гостью, надо было вносить в дом не через дверь, а через окно. Перед этим охотник надевал на лису женскую шапку дьабака, украшал ее серебряными украшениями. Домашние, взяв лисицу, сразу смазывали ее ноздри маслом или сливками, т.е. «угощали» божественной пищей. Остаток жертвы для задобрения духа-хозяина очага охотник выливал в огонь [29. С. 96]. Завернутую в женскую шубу лисицу (или рысь) укладывали на женское ложе. Только по истечении трех дней можно было снять шкуру.
Имитативные действия охотника с рысью и лисой в промысловых обрядах повторяют ритуальные действия свадебного обряда. Таким образом, в вышеуказанном
обряде разыгрывается символическая «свадьба» охотника с самой хозяйкой леса (женской ипостасью божества охоты).
Совершение символического захоронения лисицы внутри шалаша, а также помещение невесты внутри урасы (внутри хаппахчы) может быть связано и с культом умирающего и воскресающего зверя. Внутри «берестяной оболочки» невеста «умирает» / «возвращается в инобытие» и находится в ритуальной «изоляции» три дня, затем возрождается в качественно другом состоянии - жены, будущей матери. Так и лиса: после физической смерти внутри человеческого сооружения возвращается из мира природы в образе матери-зверя.
Итак, как ритуальный символ Могол ураса воплощает собой своеобразный культовый храм, связанный с архаическими верованиями: культом матери-земли, впоследствии культом предков. В этом контексте как особый ритуальный предмет выделяется береста - заключившая в свою семантическую нагрузку медиативную, продуцирующую и апотропеическую функции, т.е. как некая оболочка, способствующая перерождению души-кут неофита и его перевоплощению.
ПРИМЕЧАНИЕ
Азии и Казахстана. М., 2000.
РАН). Ф. 5. Оп. 6. Д. 98. Л. 24-32.
Д. 224. Л. 1-351.
Сакральное пространство
Danilova Nataliya K. Institute of the Humanities and the indigenous peoples of the Siberian Branch of the Russian academy of sciences (Yakutsk, Russia). E-mail: Tachika@mail.ru
SACRAL SPACE: ARCHITECTURAL EMBODIMENT OF TRADITIONAL OUTLOOK.
The Mogol Urasa - monumental fixed structure of the Sakha people, covered with birch-bark paintings. The housing settlement complexes Mogol Urasa was a kind of summer homes. It acted as a measure of nobility and wealth of man. In the semantic context Mogol Urasa was associated with a model of the universe, with the iconic architecture that has remained conscious ideological program of symbolic simulation of the universe. Analysis of folklore and ethnographic materials revealed that birch bark Urasa as the home - the keeper of life was associated with the cult of the mother goddess (the cult of the earth) and ancestor worship. The cultural heritage of the Sakha people is a key symbol of the sacred space. Sakha people is the northernmost Turkic peoples of Siberia, in the ethnogenesis of which various Turkic-Mongol tribes and autochthonous attended. The uniqueness of this people is that they are an island of south culture of Turkic-speaking ancestors in the space of the Arctic civilization. One of the key symbols of the culture of the Sakha people, has incorporated into its semantic, functional and structural space tradition of nomadism, is a Mogul - Uras - saving stationary housing, covered with birch-bark. Mogul Uras is riding architectural taste, absorbed all the richness of people&s knowledge and understanding. It is no accident it is called Us kurduulaah Mogul Uras &With three bowls Mogul Uras&. The Yakut people as a result of a complex of ethno - and cultural genesis created the unique architectural culture with southern elements in the Far North. Researchers differently explain the origin of this type of housing. Some thought that the lack of housing with the construction as in Mogul Uras at the Turko-Mongol peoples suggests that it arose as a result of sedentary farming, instead of the transfer of light portable conical dwellings taken over from indigenous peoples (Tungus). Others argued that Mogul Uras had its prototypes in the south, then to the extent of adaptation to the new climatic conditions in the North there was a change, part complexity and improve its structure. Data on language picture of the world, the symbolic content and design features indicate that the Mogul Uras was possible roots of the palace buildings of nomadic tribes. So, Uras Mogul could build only head of the clan, as it performed a measure of nobility and wealth. Having examined the complex semantic loading Mogul Uras ritual space and cultural linguistic analysis of the term "Mogul", we come to the conclusion that the birchbark Uras as the home - the keeper of human life, was associated with the cult of the mother goddess (the cult of the earth) and ancestor worship. In this context, as a special ritual object is allocated elm - concluded in its semantic load of mediation, produced and apotropaic functions, ie as a kind of envelope, promoting regeneration of the soul-kut neophyte and his reincarnation. Thus, the use of Mogul Uras rites of the life cycle, connects it with the idea of rebirth and reincarnation.
REFERENCES
of the Turkmen related to the yurt (the 19th - early 20th centuries)]. In: Vasilieva, G.P. (ed.) Kochevoe zhilishche narodovSredney Azii i Kazakhsta-na [Nomadic dwelling of Central Asian and Kazakhstan peoples]. Moscow: Nauka.
Fund 5. List 6. File 98.
Ethnographic collection]. Moscow; Leningrad: Nauka. pp. 239-319.
settlements, dwellings and outbuildings of Yakuts in the nineteenth - early twentieth centuries]. Novosibirsk: Nauka.
Н.К. Данилова
26. Savvin, A.A. (n.d.)Materialy Vilyuyskogo ulusa [Materials of Vilyuysky District]. Archive of the Yakut Scientific Center of the
